这篇故事的思路是好的，关于“平凡的可贵”、关于“另一个自己的牺牲”，都是很适合出现在本系列的主题。但落实到具体的故事情节里，很可惜，有很多值得改进的地方。不只是改为一个更《清河无轶事》的故事，而是改为一个更好的故事。

首先是节奏的把控，这篇故事节奏太快了。

故事的开头，母亲的消失是很重要的情感锚点。但这个事件似乎被当做了一种“异常的体现”，从发生“母亲突然死亡”到接受“这一切似乎没有什么不对”到反转“母亲又出现了”，遗照、空号、迷迭香的来点、倒水、另一个"我"的字条……情节推进飞快，像在赶进度，以至于我初读时反复读了几遍才确认到底发生了什么。

再比如最后的异常开花。前文对“异常开花植株研究”的铺垫，只有迷迭香提过一句“组里边最近正在安排下一步的异常开花植株研究”，或许你想体现世事无常，但情绪的突兀是客观存在的。另一个“荼蘼”的死，就这么在几句话之内结束。鄙人来不及为他难过，因为他还没来得及活着。

其它部分，或者说整篇故事整体都有这样的问题。故事的节奏应当在该慢的地方慢，在不重要的地方快。本篇全程都在推进度，每个重要事件都被压缩到很小的篇幅，结果就是：什么都没发生过的感觉。

更实际的案例是……故事开头这段强调“我很普通，我的家乡很普通”的话都用了220个字符。

我生活在清河市，一座普普通通的县级市。这里的人在此出生，学习，工作，最后死亡，然后过完和这座城一样普通的一生。我想我也不例外：我也会在此平凡的生活下去，直到一切的尽头。

我熟悉清河的一切。无论是杂七杂八的巷子布局，还是那些千禧年间建成的老旧住宅，我与它们都可以算“老相识”。至于那条徘徊在外的那条不清不浊的河，清河市政府说那是一条长江的三级支流。不过那真的不重要。在我，我的长辈，我长辈的长辈看来，那就是条普通的河，和别的河没有什么不同。

而母亲之死的段落只花了315个字符，另一个“我”的遗书甚至只有173个字（

然后是一些设定安排。

主角的基金会工作能力。李荣强是无业游民，换到荼蘼的身体里之后，工作做的挺熟练的。怎么熟练的？显然不是冒充的？而且荼蘼的字条说“记得替我去上班”¹，但没说他教了李荣强任何东西。或许你设定下这种身份互换会保留原体的技能，或许荼蘼还教授了一些基本的东西。但你需要稍微交代一下，哪怕提一提呢。

然后是迷迭香这个角色的设计。前面还在“哟～”“咋的了”这种语气，然后“我忘记你妈妈已经……”，这种超绝不经意的冒犯，让这个角色有点人机，甚至阴阳怪气。我知道她的功能就是“替读者交代背景信息”——通过她的嘴说出“你妈死了”。但这个功能太露骨了。而且，再想想，这种信息一定需要这样提供吗？

最后是一些更细腻，更微妙的“气质”。

“我好普通”这种说太多了。开篇第一段就定调：“一座普普通通的县级市”“普通的一生”“我想我也不例外”，接着又是什么“普通的河”²。结尾再来一遍：“一个再平凡不过的清河人”、“庆幸于我的平凡”。多次强调“普通”，给人一种“我”在建立人设的感觉。“普通”的气质，或者说所有品质与气质，都更多地要落实到具体的地方。靠做具体的事、说具体的话、恐惧具体的东西，要让读者感受到，而不是告知他们：这是一个普通人。

而更微妙的是，“普通”这个概念本身……其实在清河无轶事里，也不是那么“普通”。或者说，“普通”与“特别”不是对立的关系，每个人的故事都是唯一的，每个人的故事也都是普遍的。这篇其实在构思上满足了这一点，但具体的演绎不太合格。

这主要体现在最后那句“清河无轶事”的出现方式。这句话把系列标题当作了一句台词。鄙人实在不太推荐它被角色说出口。它是故事们的主题，却不太适合降格成台词。

毕竟，《清河无轶事》系列里，收录的正是那些轶事。

以上，鄙人拙见，仅供参考。

祝文运昌盛🌹

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